佩斯·北京3月20日-4月20日

 

作为中国当代艺术界最活跃的女性装置艺术家之一，尹秀珍并不屑用她的“女性优势”来夺人眼球。谈到创作，尹秀珍只是把这件事归为“反省自身”的一部分而已。

 

回顾尹秀珍那些让人印象深刻的作品如《国际航班》、《可携带的城市》、《衣箱》、《军械库》等，都无一例外地运用了柔软的织物和衣服作为媒介。织物——对于她来说，应该算是一种强大的情感表达方式，“我很喜欢衣服这种材料，对我来讲，它不是简单的一件衣服，它是人的‘第二张皮’，它承载了人身体之外更多的东西，包括人的经历、不同的历史时期和社会背景还有时尚。我做作品的衣服是从不同的人、不同的国家和地区收集上来的，它是人穿过的，里面有很多人的故事，连带出了无数的时代痕迹和文化特征，同时兼有全球化时代的同一性。”

 

尹秀珍和同为艺术家的丈夫宋冬平日都有自己的“爱好”，宋冬每天中午都会自己的用水写日记来抒发情感。尹秀珍则毫不掩饰自己对改造衣服的迷恋。还记得2008年在北京公社的个展中，那辆被尹秀珍用五颜六色的旧衣拼接而成的面包车，观众坐在车里，即被由衣物透进车内的，好似穿过教堂彩色玻璃的光线所催眠，欲罢不能。而尹秀珍也正是用这“第二层皮”试图为人们提供另一种“呼吸”方式，“虽然衣服束缚了身体，但它同样塑造着精神，当它离开身体成为精神和经历的承载物时，会释放出超越贴身时产生的能量。”

 

“最近比较关注环境问题和人在社会中的被动的处境。”

 

这次尹秀珍在佩斯·北京展出的是其新作，所有作品也是继续围绕着“第二张皮”的主题展开。对人的社会属性和“第二张皮”的广义属性进行探讨。

 

文/ 王晴